Но на выставке есть и малоизвестные имена, существенно дополняющие основную линию развития русского искусства этого периода. Каждый мастер представлен одной работой той, которая по возможности полно отражает его индивидуальность. Рядом соседствуют знаменитые и незаслуженно забытые имена - по такому принципу экспозиция строится крайне редко. Многие из работ вообще демонстрируются впервые.   Как говорят сотрудники Эрмитажа, для них при формировании этой выставки самым сложным был принцип отбора экспонатов: в Эрмитаже хранятся тысячи картин, оригинальных рисунков и акварелей, печатной графики и скульптуры, выполненной русскими мастерами. "Из этого безбрежного моря хотелось выбрать не просто лучшее, но самое лучшее", - комментируют музейщики. Для того чтобы это "самое лучшее" приехало в Казань, пришлось брать по одной работе каждого мастера, чтобы наиболее полно представить круг участников выставки. Подобный принцип сработал, создатели экспозиции добились определенности в отражении художественной жизни России, демонстрации основных тенденций и направлений.   И как следствие этого - есть возможность иначе взглянуть на традиционную историю искусства, дополнить и расширить знания о более чем вековом отрезке развития русского изобразительного искусства.   В экспозиции доминирует портрет - любимый жанр этой эпохи. В лицах знаменитых предков, изображенных художниками, можно увидеть черты их известных потомков. Например, представлена семья Юсуповых - от князя Николая до княгини Зинаиды. Последняя изображена рядом с любимым бульдогом Клоуном, которого чуть позже можно видеть на известном портрете князя Феликса Юсупова-младшего работы Валентина Серова. Кстати, фоном портрета Зинаиды Николаевны служат фигуры двух мальчиков-подростков - возможно, художник написал ее сыновей - Владимира и Феликса. Что до Феликса Феликсовича-млашего, то он - копия своей бабушки, ее портрет также есть в экспозиции. Так что серия портретов - это часть истории России, показанная через историю семьи.   Другой портрет, на который стоит обратить внимание, принадлежит кисти Ореста Кипренского, на нем можно видеть графа Кушелева, мудрый вельможа изображен на фоне бюста императора Павла. В рецензии на академическую выставку 1827 года Григорович, называя лучшие произведения Кипренского, определил портрет графа Кушелева одним словом - шедевр. Другой рецензент, Фаддей Булгарин, назвал эту картину "лучшим произведением" художника.   Любопытно, что портрет графа, попавший в Эрмитаж, скорее всего, в 1941 году, был внесен каталог как "Портрет Кушелева. Копия с Кипренского"", и пока ситуация не разъяснилась, картина выпадала из поля зрения сотрудников Эрмитажа, занимающихся историей русского искусства.   Устроители выставки с одинаковым уважением относятся к именам художников - всемирно известным и по каким-то причина забытым - все они принадлежат истории, а история, лишенная полутонов и оттенков - однобока. Поэтому полотно Алексея Маркова "Приам, испрашивающий у Ахиллеса тело Гектора" вполне может существовать рядом с картиной "Отставной солдат с рюмкой и штофом" Федора Стречкова, а портрет неизвестной Карла Штейбена может быть дополнен акварелью Петра Соколова "Интерьер гостиной в петербургском доме барона Штиглица". Не лишние в экспозиции и Петров-Водкин и Судейкин. Всем сестрам по серьгамам? Отнюдь нет. Просто перед нами огромный пласт русского изобразительного искусства, знакомство с которым готовит много "открытий чудных".